0、80年代，日本先后发生了“毒可乐事件”和“格力高·森永事件”（毒巧克力事件）。
详情不多说，单说影响。
“毒可乐”直接导致可口可乐在日本的销量一蹶不振，并间接使得日本人失去了对瓶装饮料的信任；
而“格力高·森永事件”影响更大。
在该事件中，日本警方出动了上百万警力，和自称“怪人21面相”的嫌犯斗智斗勇，然而经过半年多的大搜捕，最终仍一无所获。
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因为民愤难平，滋贺县警本部长（相当于省公安厅长）只好以的方式向民众谢罪。
然而警界要员的自杀，换不回民众的信任，更为犯罪者开启了一扇崭新的大门。在这起案件发生后，接连发生了几十起企业遭恐吓事件，恐吓信的内容都是：如果不给多少多少钱，便向贵社的某某产品投毒……
自此，日本人彻底成了惊弓之鸟，一旦发生类似事件，都会引发全民关注。
……
林海之所以插手毒咖喱事件，就是看中了它引发的关注度。
是的，他的目的并不单纯，阻止悲剧重演只是一方面，蹭热度才是根本目的。
至于蹭热度的原因，一个字——钱。
……
林海请人做了一份预算，《海女》的制作费至少需要十亿円。
单说金额，可能很多人没有概念，这里算一笔账。
日剧的制作成本，和制作方、播出时段、题材、集数等密切相关。
按照单集制作成本排个序——
深夜档最低，每集制作成本在五百万到八百万之间，能上千万，已经称得上奢侈。
而晚间时段最高，除火九外，制作成本一般从两千万到五千万不等，至于火九剧，则动辄高达一亿円。
为什么火九特别？
因为每周只有周一没有棒球赛，收看电视剧的观众数量明显更多。
上面提到的都是民营台。
唯一的国营台nhk的情况稍有不同。
nhk财大气粗，无论晨间剧还是大河剧，制作成本都令民营台望尘莫及，一部大河剧烧个几十亿简直再正常不过了。
当然，nhk的小气也是出了名的。
nhk的小气，体现在演员片酬上。
民营台制作电视剧时，是这样分配预算的——演员（全体）薪酬占20，编剧薪酬占10，其他人员（包括导演）薪酬、器材、场地、道具、后期制作及乱七八糟的杂项支出占50，剩下20是制作公司（如果有）的收益。
nhk则不然，nhk的演员薪酬，往往只占总预算的5。就拿木村拓哉来说，他在富士台拍电视剧，一集片酬最高300万（日元），而去nhk的话，则只能拿到50万左右。
事实上，很多演员在出演nhk的电视剧时，都曾主动自降身价。没办法，对方是“央视”，请你演戏是荣幸，你还敢
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