片不仅仅是在卖明星，更是在卖特效。

　　一部影片的投资规模就决定了它的特效效果，这是放在全世界任何一个国家都不会改变的道理。

　　比如杜克还记得，曾经网剧《盗墓笔记》的“五毛钱特效”在网友中引起激烈的讨论，该剧号称单集制作成本上千万，但观众的感受却是特效“渣得不能再渣”。

　　假设片方在制作成本上的宣传没有掺水，该花在特效上的钱也都花了，但《盗墓笔记》三集时长就已经相当于一部电影，而一部投资3000万的电影，即使在太平洋对岸也不算大制作。

　　对于《盗墓笔记》这种以视觉奇观为主要卖点的作品，这点投资必然杯水车薪，谁能指望3000万rmb带来多好的特效？

　　这是很简单的道理，却不是人人都能接受的。

　　特效制作是一个工业化很强的行业，好的流程能达到事半功倍的效果，但好的流程并不是一蹴而就的，它需要在实践中反复打磨。

　　虽然特效制作的流程大同小异，但在执行过程中往往会产生很大的区别，不过目前主流的好莱坞视效团队在各方面都很成熟和严谨，他们拥有完善的工业流程，不论后期制片管理还是技术能力都已经非常成熟。

　　其中的代表无疑就是被杜克收入囊中的工业光魔。

　　最早，好莱坞的特效公司都不太讲究流程的，工业光魔花了很多的时间研究这个问题，之后差不多变成了整个行业的一个标准，如今每个公司都希望拿工业光魔的流程来用。

　　工业光魔的工作都是连续性的，包括从开发到审核、沟通、定稿，每一个环节都有一套严格的程序。

　　这也是杜克在好莱坞二十年，首选的特效合作方一直是工业光魔的重要原因。

　　在杜克的剧组里，特效团队是非常重要的一份子，从最早的时候开始，他就没有把特效团队从剧组中割裂过。

　　任何一项需要多人协同完成的工作都需要沟通，这并不限于电影领域，更不限于特效行业。

　　但由于电影特效天然的技术壁垒，很多剧组把前期筹备、拍摄和特效制作割裂为少有交集的两部分，而这正是电影特效制作的大忌，想获得好的特效效果，从电影项目启动之时起，剧组前期团队就必须和特效团队时刻保持良好的沟通。在制作开始前，杜克要确保所有的特效公司对所制作的内容有充分的了解。

　　工业光魔的视效指导在导演工作室与杜克、剪辑师麦克?道森和副导演安娜?普林茨先进行充分的沟通，确认杜克的想法和所有镜头的制作要求。

　　然后他们再与其他负责个别场次的特效公司沟通具体制作要求，针对关键场次，杜克先通过简单的图片确认环境、位置等关键因素，等图片确认后，特效公司制作出初级带动画的镜头，再与他

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