的分账，让你三个百分点。什么时候给你补足了，什么时候结束。”
骆天明吃惊道：“你这么做可赔大了，你这个官儿不想当了？”
韩三爷让出三个点，可不只是骆天明能赚到，参与骆天明片子的制片公司、经纪公司、发行公司等等，全都跟着占便宜。
也就是说，等把骆天明的损失补回来时，那些公司也跟着等比例赚到了相应的利润，而这些利润本该是国内的。
韩三爷这么干，往小了说是以权谋私，往大了说，甚至有卖国的嫌疑，所以骆天明才说他不想当这个官儿了。
但韩三爷却毫不在乎的哈哈一笑：“放心吧，我心里有数。你是我们国内唯一一个在好莱坞站稳脚跟的人，我们给你些支持，也是应该的。”
骆天明疑惑的道：“唯一一个？有点夸张了吧？程龙、李莲杰、章子饴，不都打入好莱坞了吗？”
韩三爷摆摆手道：“他们的情况你还不了解吗？他们在好莱坞，都是仰人鼻息的，别人让他们拍什么，他们就得拍什么。
可是你不同，你自带资金，完全可以自己玩儿自己的，即使别人不给你资源，你也自己创造资源。
更重要的是，你还年轻，还有几十年的巅峰时间，可以做足够多的事。”
骆天明明白了，同时也感觉到肩上沉甸甸的责任。
好莱坞对外的文化输出，早已不是什么秘密，华国在崛起的过程中，必然也和米国进行竞争，其中文化的战争必不可少。
由于米国的国力强盛，导致米国民众的消费能力很高，也就让好莱坞有个巨大的本土票仓，能够支撑他们不断的拍出好看的大片。
华国此时的国力还不行，消费水平也低，自然支撑不起大片的票房。
此时的国内电影，投资一个亿都很难收回成本，换算成米金，才一千多万不到两千万。
这个投资标准，在好莱坞绝对属于小成本制作，两者的差距可见一斑。
那么华国要对抗好莱坞的文化输出，唯一的办法，就是把人才送到好莱坞，借助他们的平台，拍摄自己的电影。
但好莱坞的人也不是傻子，他们允许电影中有华国元素，但绝不允许出现宣传华国的东西。只要出现华国的镜头，必然是脏乱差的那一面，好的一面从来没有。
李莲杰、程龙、章子饴他们不想宣传华国好的一面吗？
他们当然想，可是他们拍的片子不由他们做主，连导演都没有最终剪辑权，更别说演员了。
要说导演，就不得不提李桉和吴雨森了。
李桉靠一部《卧虎藏龙》名声大噪，可主角玉娇龙的思想和行为方式都是西式的，东方思想的李慕白和俞秀莲则被拍的非常憋屈。
吴雨森的《风语者》之所以失败，除了对战争场面的控制力不够，将战争拍的像黑帮斗殴之外，还因为他想表达的东西没表达清楚，太敷于表面。
也就是说，没有商业片的爽快感，也没有文艺片深刻感，自然会失败。
但为什么会这样？全是导演的责任吗？未必吧！
在资本主导下的好莱坞，所有人都是工具，想要拥有自己的思想，实在是太难了。
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